每經(jīng)影視記者 余澤人

當?shù)貢r間9月10日，號稱“十年最強陣容”的第73屆威尼斯電影節(jié)終于落下帷幕，菲律賓導(dǎo)演拉夫·達茲憑借《離開的女人》奪得金獅獎。

▲金獅獎得拉夫-達茲（東方IC/圖） 

作為一部長達226分鐘的電影，《離開的女人》創(chuàng)下了威尼斯電影節(jié)金獅獎影片的“最長記錄”。緩慢的節(jié)奏，莊重的形式、加之影片的展映放在威尼斯電影節(jié)的最后一天，令許多影評人、記者頗為“頭疼”。

但這已經(jīng)算是拉夫·達茲的“短片”了，今年早些時候出現(xiàn)在柏林電影節(jié)的《悲傷秘密的搖籃曲》長達485分鐘，大多數(shù)觀眾走進影院時，帶著枕頭和瓶裝水。

把電影拍的和電視劇一樣長，在挑戰(zhàn)了觀眾耐心之余，卻還能在國際電影節(jié)上屢獲大獎，這位菲律賓的新銳導(dǎo)演究竟有著怎樣的“魔力”？

四小時“大悶片”摘得桂冠

對于拉夫·達茲來說，拍電影似乎根本就不需要考慮“時長”這個概念。

九個小時的《耶利米啟示錄》、七個小時的的《憂郁癥》、五個半小時的《今來古往》……拉夫·達茲始終孜孜不倦地挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)。在今年的柏林電影節(jié)上，他以一部485分鐘（約合8.5個小時）的《悲傷秘密的搖籃曲》，打破了歐洲三大電影節(jié)放映電影的時長紀錄。

▲拉夫·達茲的"長電影"在豆瓣上的評分

每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者查詢后發(fā)現(xiàn)，拉夫·達茲的這類“長電影”在豆瓣上的評分均不低。《今來古往》已達8.5分，可見，他的“長電影”已獲得觀影者的認可和喜愛。

為什么要把電影拍得那么長？在柏林電影節(jié)紅毯上，拉夫·達茲曾對媒體表示，“我們不相信時間這個東西，電影市場給片子設(shè)置了2小時的限制，我把它解放了出來。”把電影拍得和電視劇一樣長，拉夫·達茲不是第一個，當然也不是最后一個。貝拉·塔爾的《撒旦的探戈》、雅克·里維特的《出局》、謝爾蓋·邦達爾丘克的《戰(zhàn)爭與和平》……這些響當當?shù)?ldquo;鴻篇巨制”，打破了觀眾對電影形式的固定認知。

▲《撒旦的探戈》 《出局》 《戰(zhàn)爭與和平》劇照 

“為什么電影一定是兩個小時或一個半小時？“拉夫·達茲對一家菲律賓媒體表示，作為一種藝術(shù)，電影是自由的，所以不應(yīng)受到時間的束縛。

拉夫·達茲確實像自己說的那樣，用長鏡頭創(chuàng)造了一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副教授葛穎告訴每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者，拉夫·達茲用極其傳統(tǒng)的方式拍攝，幾乎是一個鏡頭一個段落。處理起來有點偏記錄的感覺，常常讓你遺忘攝影機，因為攝影機從不做運動。

這次獲獎的影片《離開的女人》講述一個現(xiàn)實的故事：一個菲律賓女子早蒙受了30年的冤獄后獲得自由，她努力尋找家人的消息，并試圖像當年害她入獄的前男友復(fù)仇。

▲《離開的女人》 預(yù)告片截圖（豆瓣）

《離開的女人》詳實地描繪了菲律賓社會現(xiàn)狀。作為一名亞洲導(dǎo)演，拉夫·達茲更關(guān)注現(xiàn)實生活。在接受《cinema-scope》雜志采訪時，拉夫·達茲曾說，“我是菲律賓文化的一部分，當我每次有靈感并試圖創(chuàng)作的時候，我的潛意識里總會想起自己國家和人民的掙扎。”

三大電影節(jié)紛紛“示好”東南亞電影

近些年來，除了恐怖片和動作片，東南亞的藝術(shù)電影也引起了世界范圍內(nèi)的關(guān)注。

2009年，菲律賓導(dǎo)演曼多薩憑借飽受爭議的電影《基納瑞》獲得了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎；2010年，泰國導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古依靠《能召回前世的布米叔叔》奪得戛納金棕櫚；之后拉夫·達茲又拿到了洛迦諾電影節(jié)的金豹獎，引來世界范圍內(nèi)的關(guān)注。

實際上，作為一個新興發(fā)展起來的市場，東南亞電影在近期呈現(xiàn)出“井噴”趨勢。一大批具有獨特風(fēng)格的藝術(shù)片也涌現(xiàn)出來，據(jù)維基百科資料顯示：菲律賓電影每年產(chǎn)值每年都在逐步上升。而作為菲律賓電影的旗幟性人物，拉夫·達茲自然會受到關(guān)注。

▲維基百科/圖 

作為倡導(dǎo)“藝術(shù)至上”的威尼斯電影節(jié)，在六七十年代，因發(fā)掘了一大批新興的電影人，得到了“大師制造機“的稱號。

而這幾年，威尼斯也一直旨在發(fā)覺世界范圍內(nèi)的新興導(dǎo)演，去年，金獅獎就被授予了一位委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演。

“媒體現(xiàn)在對金獅獎的預(yù)測也越來越不準了。可能威尼斯也想制造一些意外，因為在實力相當?shù)那闆r下，給誰都是對的。”葛穎認為，威尼斯電影節(jié)在頒布獎項時，會考慮一些尚未被觀眾所熟知的地區(qū)電影。

▲《離開的女人》 劇照

在東亞，中日韓的電影早已得到了世界的關(guān)注，而東南亞電影作為一股新鮮血液，逐漸“冒出泡”來。

“今年年初的時候，他已經(jīng)在柏林拿了一個銀熊。沒想到，他還能再摘得威尼斯金獅。一年之內(nèi)同時在A類電影節(jié)中拿獎，這種情況很少見。”葛穎表示，《離開的女人》獲獎既是意料之中，也是意料之外，近些年，泰國有阿彼察邦，越南有陳英雄，但菲律賓作為東南亞重要的一部分，卻從未有代表自己國家的電影出現(xiàn)。作為一個擁有獨特風(fēng)格，并致力于表現(xiàn)自己民族歷史和現(xiàn)實的藝術(shù)家，拉夫·達茲應(yīng)該受到重視。