人民日?qǐng)?bào)中央廚房.尹鴻

九局按：

晨放焰火，夜施甘霖，無(wú)聲之處聽(tīng)驚雷。

一場(chǎng)虛驚，三昧真火，風(fēng)波之中見(jiàn)真章。

我們一起經(jīng)歷的這一天，會(huì)在歷史上寫下一筆。

它的意義也許超過(guò)了電影，但我們也看到了中國(guó)電影界的急躁、不淡定。

中國(guó)電影，你到底慌什么？

還有兩天，2016年就要過(guò)去，預(yù)計(jì)全年電影票房與去年持平，也就是增長(zhǎng)率趨近于零。

如果放在世界其他電影市場(chǎng)，這是常態(tài)，但在中國(guó)，有些不同。

2015年中國(guó)電影票房440.69億，同比增長(zhǎng)近50%。成為僅次于美國(guó)的世界第二大電影市場(chǎng)。

不僅如此，過(guò)去的十四年，中國(guó)電影市場(chǎng)保持了年平均30%以上的票房增長(zhǎng)速度。

這是全世界罕見(jiàn)的票房大爆炸。

然而，中國(guó)電影的票房奇跡，似乎在2016年終止了。

于是，玻璃心爆裂，恐慌癥發(fā)作。

喧鬧之外，你得知道今天的中國(guó)電影到底什么樣。

2015年，由于互聯(lián)網(wǎng)+的介入，在大多數(shù)傳統(tǒng)媒體感受著寒潮襲來(lái)的時(shí)候，中國(guó)電影卻在IP改編、觀眾群擴(kuò)展、票房補(bǔ)貼、營(yíng)銷創(chuàng)新等因素推動(dòng)下，在2015年增長(zhǎng)了近50%。

在那一年高速發(fā)展的同時(shí)，雖然也出現(xiàn)了《狼圖騰》《烈日灼心》《解救吾先生》《刺客聶隱娘》《江河故人》等風(fēng)格各異、品質(zhì)的電影，但也出現(xiàn)了一部分倫理粗鄙、審美粗俗的影片，叫座不叫好的現(xiàn)象比較突出。

在這種背景下，進(jìn)入2016年之后，當(dāng)春節(jié)檔的觀影高潮過(guò)去，中國(guó)電影似乎就迅速地進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展調(diào)整期。票房上漲速度明顯下降，有的檔期甚至出現(xiàn)了近十多年來(lái)少見(jiàn)的負(fù)增長(zhǎng)。

這種現(xiàn)象既是對(duì)上一年度在互聯(lián)網(wǎng)和資本推動(dòng)下非常態(tài)增長(zhǎng)的補(bǔ)償，也意味著中國(guó)電影進(jìn)入了另一個(gè)階段。

靠改革帶來(lái)的市場(chǎng)紅利，靠互聯(lián)網(wǎng)介入帶來(lái)的渠道優(yōu)勢(shì)，靠資本帶來(lái)的利益驅(qū)動(dòng)，開(kāi)始回歸到依靠電影本身質(zhì)量的軌道上來(lái)。

我稱之為中國(guó)電影新常態(tài)。

一、中國(guó)電影創(chuàng)作的新常態(tài)。

依靠大IP、依靠高顏值和小鮮肉、依靠炫技、依靠拳頭+枕頭+噱頭席卷市場(chǎng)的時(shí)代似乎過(guò)去了。

這一年，諸多IP電影，甚至是所謂的“超級(jí)IP”電影，盡管在技術(shù)上、在視聽(tīng)奇觀上相當(dāng)驚艷，但因?yàn)槿狈δ軌蚺c觀眾溝通的故事、人物、情感，市場(chǎng)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。而仿效前些年高票房類型但卻缺乏創(chuàng)新的所謂“喜劇+愛(ài)情”模式，在這一年也被觀眾所忽視?？砍醋鳌⒖繝I(yíng)銷似乎再也不能讓一部藝術(shù)質(zhì)量平平的影片“騙取”觀眾的信任。

質(zhì)量之外的元素，對(duì)于電影市場(chǎng)的影響大大降低了。觀眾需要更優(yōu)質(zhì)的電影成為共識(shí)。

《湄公河行動(dòng)》成了本年度最被觀眾認(rèn)可的電影之一。大事不虛、小事不拘的真實(shí)改編原則，典型的“小分隊(duì)孤軍深入”的動(dòng)作類型片模式，性格化+類型化的人物譜系設(shè)置，一絲不茍、精益求精的工匠制作精神，特別是將國(guó)家愛(ài)人人的現(xiàn)代主題融入人人愛(ài)國(guó)家的傳統(tǒng)主題之中，使得這部作品能夠在電影市場(chǎng)相對(duì)低落的狀態(tài)中異軍突起。

一方面說(shuō)明觀眾仍然需要優(yōu)秀的主流電影，另一方面也說(shuō)明中國(guó)電影人可以制作出優(yōu)秀的主流電影。這一信號(hào)的釋放，會(huì)讓更多的電影人意識(shí)到，任何急功近利的電影創(chuàng)作模式都是短命的，創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的優(yōu)秀的經(jīng)得起觀眾口碑檢驗(yàn)的電影，才是中國(guó)電影新常態(tài)的核心。

二、中國(guó)電影觀眾的新常態(tài)。

前幾年，由于電影市場(chǎng)的急速擴(kuò)展，大量缺乏電影觀看經(jīng)驗(yàn)的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進(jìn)入電影消費(fèi)，“小鎮(zhèn)青年”“網(wǎng)感”“搞笑”“逆襲”等等似乎就成為了電影觀眾的共性。

然而，當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，他們的觀影訴求也會(huì)越來(lái)越高，而且他們的觀影多樣性特征也會(huì)越來(lái)越突出。

從2016年的電影現(xiàn)象來(lái)看，所謂的“爆款”“黑馬”電影越來(lái)越少，但是分眾化、差異化的電影觀眾卻越來(lái)越普遍。

第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《百鳥朝鳳》，雖然營(yíng)銷手段超常，但卻在超長(zhǎng)的放映周期中，取得了超過(guò)7000萬(wàn)以上的票房成績(jī)，這至少說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)非商業(yè)性電影的接受能力在明顯提高。

這一年，包括具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影，也都獲得了一定的市場(chǎng)空間。雖然從票房成績(jī)來(lái)看，它們還很難與商業(yè)大片相比，但是就其低成本的投資規(guī)模和小眾的創(chuàng)作定位來(lái)說(shuō)，說(shuō)明中國(guó)觀眾的差異化審美正在形成。

陸川導(dǎo)演的《我們誕生在中國(guó)》作為一部紀(jì)錄片，創(chuàng)造了超過(guò)8000萬(wàn)的電影票房，年末的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》電影版也引起了廣泛關(guān)注，這說(shuō)明繼前一年的《喜馬拉雅天梯》等作品之后，紀(jì)錄片正在成為影院電影的組成部分。

在很大程度上，有什么樣的觀眾就會(huì)有什么樣的電影。電影觀眾口味提高和差異化，會(huì)倒逼電影質(zhì)量提升和電影產(chǎn)品的多元化。

三、中國(guó)電影類型風(fēng)格的多元化。

香港武打、警匪片，內(nèi)地喜劇、愛(ài)情片，一直是國(guó)產(chǎn)電影的支柱。而隨著IP電影的出現(xiàn)，玄幻片開(kāi)始批量出現(xiàn)。

2016年，既有《美人魚》《孫悟空三打白骨精》《葉問(wèn)3》《盜墓筆記》《寒戰(zhàn)2》這些主流的商業(yè)電影類型，也出現(xiàn)了《大魚海棠》《搖滾藏獒》等一批具有民族特色和時(shí)代風(fēng)格的動(dòng)畫電影，還有《七月與安生》《追兇者也》等一批風(fēng)格獨(dú)特、定位準(zhǔn)確的中小成本影片。

而《驢得水》這樣根據(jù)舞臺(tái)劇改編的，帶有荒誕性色彩的諷喻喜劇讓人驚喜，雖然還達(dá)不到幾年前的《讓子彈飛》的水平，但它卻使近年來(lái)比較低迷的喜劇電影創(chuàng)作從滑稽劇強(qiáng)了不知多少。

就如同批評(píng)與自我批評(píng)一樣，不讓人出出汗，很難說(shuō)是真正的現(xiàn)實(shí)主義。這既說(shuō)明電影創(chuàng)作可能具有的包容度，也說(shuō)明電影人對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷是有表達(dá)空間的。

四、中國(guó)電影在文化價(jià)值的表達(dá)上，有所進(jìn)化。

前一階段的某些國(guó)產(chǎn)片，常常過(guò)分呈現(xiàn)暴力、情色，過(guò)度為搞笑而搞笑，甚至有的影片過(guò)度炫耀白富美、高富帥這種病態(tài)價(jià)值觀，還有的影片將欺騙、陰謀、急功近利、陽(yáng)奉陰違奉為至寶，引發(fā)大面積吐槽，但是2016的中國(guó)電影在價(jià)值觀還是有明顯和自覺(jué)的提升。

一些主旋律電影仍然還停留在脫離人性起點(diǎn)和社會(huì)語(yǔ)境的高大全教育上，也有主流電影開(kāi)始將價(jià)值起點(diǎn)建立在對(duì)個(gè)人生命、自由和尊嚴(yán)的尊重上，表現(xiàn)人與人的互助互愛(ài)，表現(xiàn)人為追求自由幸福生活的努力和奮斗，表現(xiàn)為了捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)而流血和犧牲。

比如《湄公河行動(dòng)》這樣的傳統(tǒng)的國(guó)家英雄主題的電影，讓英雄具有了個(gè)體化的心理動(dòng)機(jī)，更重要的是他們所代表的不是抽象的國(guó)家利益，而是代表了國(guó)家對(duì)中國(guó)公民的生命和尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。

中國(guó)電影的這種價(jià)值觀傳達(dá)，很大眾，也很國(guó)際，不可否認(rèn)，是一個(gè)進(jìn)步。

2016是中國(guó)電影小年，好電影跟觀眾的期待還有很大差距，電影人才和電影工業(yè)還任重道遠(yuǎn)。但是這種新常態(tài)，也蘊(yùn)含著新的可能。

這兩天的輿論風(fēng)波，像一面鏡子，折射出業(yè)界、媒體、大眾的種種心態(tài)。從另一個(gè)方面說(shuō)，也是刷新中國(guó)電影認(rèn)知的契機(jī)。

（尹鴻，清華大學(xué)教授，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 人民日?qǐng)?bào)中央廚房·文藝九局工作室出品）