原標(biāo)題：老劇復(fù)播逢春 是“反智劇”橫行的最大反諷

2007年，由劉和平編劇、張黎執(zhí)導(dǎo)的《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視首播，以不到0.5%的收視率黯然收?qǐng)?。但在之后?0年中，這部作品的口碑卻持續(xù)發(fā)酵，以豆瓣9.5的高分被譽(yù)為“國(guó)劇巔峰”之一。最近，這部作品重回觀眾視野，在優(yōu)酷上線后24小時(shí)就獲得超過400萬的播放量，引發(fā)了“熬夜爆肝看《大明》”的熱潮。2月25日，重慶衛(wèi)視也將在黃金檔重播該劇。

《大明王朝1566》的火爆究竟從何而來？記者注意到，這股熱潮更多來自觀眾在網(wǎng)絡(luò)上的“自來水”，其力量之大就連網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)自身都有些意外。網(wǎng)民們?yōu)槔蟿≠u力吆喝，多少也折射出“反智劇”橫行的背景下，觀眾渴求好戲的強(qiáng)烈反彈心理。

【現(xiàn)象】 上線24小時(shí)播放量超過400萬

《大明王朝1566》是導(dǎo)演張黎與編劇劉和平自1997年《雍正王朝》后的第二次合作，也是至今的最后一次合作。該劇從明朝一項(xiàng)虛擬的國(guó)策“改稻為桑”展開，通過對(duì)嘉靖在位最后五年史事的生動(dòng)描繪，鋪開了有明一代波瀾壯闊的歷史畫卷。

盡管如今在豆瓣上的口碑高達(dá)9.5分，但10年前其首播時(shí)，卻慘遭滑鐵盧——2007年，湖南衛(wèi)視花重金買斷了這部嚴(yán)肅歷史劇的獨(dú)播版權(quán)，但也許是看慣了宮斗劇、婆媽劇的觀眾不“領(lǐng)情”，加之22點(diǎn)后非黃金檔的安排，最終以不到0.5%的收視慘敗。隨后10年間，該劇在資源難絕的網(wǎng)絡(luò)上悄悄滋長(zhǎng)，并憑借出色的口碑，迅速集聚起一批忠實(shí)粉絲，發(fā)酵成一部“不在江湖，只聞傳說”的神劇。今年，版權(quán)到期的《大明王朝1566》 終于迎來“改嫁”的機(jī)會(huì)，被優(yōu)酷和重慶衛(wèi)視買下——連優(yōu)酷自己都未必預(yù)料到，該劇上線24小時(shí)就突破400萬的播放量；播出沒幾天，在朋友圈里已有刷屏之勢(shì)。

10年老劇緣何逢春？劇本和演員是其最受網(wǎng)友稱贊的兩方面。作為一名學(xué)者型編劇，劉和平一貫擅長(zhǎng)大場(chǎng)面、大格局、大沖突的作品，而通過鏡頭再現(xiàn)厚重且極富戲劇張力的劇情，亦是曾執(zhí)導(dǎo)《走向共和》等作品的張黎所拿手的。“雖然我非常偏愛《雍正王朝》、《走向共和》等另外幾部戲，但我覺得《大明王朝1566》是中國(guó)歷史劇的No.1。”知名編劇、策劃人史航也是《大明王朝1566》的“劇粉”，昨天他告訴晨報(bào)記者，對(duì)這個(gè)劇本的討論，已經(jīng)超出了電視劇范疇，“我記得劇本封底印著某歷史學(xué)家的論斷，說這部劇站在這段歷史研究的前沿，我和編劇劉和平也探討過，我覺得這是一個(gè)編劇受到的最高的評(píng)價(jià)了。”

10年之前，劉和平也曾這樣形容自己的“野心”：“這是一個(gè)文學(xué)藝術(shù)被邊緣化的時(shí)代，我就有這么一個(gè)野心，率領(lǐng)一支文學(xué)大軍，浩浩蕩蕩地開進(jìn)電視劇的地盤里去，安營(yíng)扎寨、開疆拓土。”而一班老戲骨的加盟，更為劉和平美好的理想注入了血肉，讓整個(gè)《大明王朝1566》活了起來。第一大奸臣嚴(yán)嵩戲開場(chǎng)就是80歲，扮演者倪大紅那時(shí)候才40歲，但步履蹣跚、眼神惺忪，分明是耄耋的樣子；陳寶國(guó)飾演的嘉靖，精明中透著點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，憤怒、孤獨(dú)、凄涼，滿滿內(nèi)心戲；而當(dāng)時(shí)不到40的黃志忠所扮演的海瑞，處處透著中老年人的滄桑。

【原因】無腦劇泛濫引發(fā)“反彈心理”

歷史正劇曾是內(nèi)地?zé)善磷顬橹匾碾娨晞∽髌罚?997年的《雍正王朝》、2003年的《走向共和》，都曾引發(fā)強(qiáng)烈反響。但對(duì)這類題材而言，2007年堪稱一次轉(zhuǎn)折，當(dāng)年，不僅《大明王朝1566》，《貞觀長(zhǎng)歌》、《臥薪嘗膽》兩部大劇也同樣遇冷。從此，國(guó)產(chǎn)歷史正劇逐漸淡出熒屏，取而代之的是越來越多的古裝偶像、奇幻、仙俠劇。

而在這一波波的潮流中，觀眾也接觸到了越來越多的怪相：古裝劇開始采用過于飽和鮮亮的“彩虹色調(diào)”，演員的選擇從實(shí)力派戲骨變成年輕的偶像臉，邀請(qǐng)別人配音成了挽救演員演技的法寶，慘烈的宮斗與傻白甜的IP劇則是播出平臺(tái)爭(zhēng)搶的對(duì)象……對(duì)此，不少業(yè)內(nèi)人士曾發(fā)聲，認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)資本的角力，讓社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期的古裝劇創(chuàng)作，走進(jìn)了單一的死胡同。

有意思的是，這次也恰恰是互聯(lián)網(wǎng)，讓一度沉寂的歷史正劇在近兩年贏得了觀眾。以《大明王朝1566》為例，2007年至今，幾乎每年網(wǎng)上都會(huì)有呼喚該劇重播的聲音，很多觀眾自發(fā)剪輯的《大明王朝1566》 片段也收獲很高的點(diǎn)擊率。比如一段網(wǎng)友自制的《大明嘻哈王朝1566》，將戲中大量經(jīng)典臺(tái)詞和片段編成了RAP，頗受歡迎。

對(duì)此，史航在受訪時(shí)表示，從本質(zhì)上說，像《大明王朝1566》這樣的作品是“永遠(yuǎn)及時(shí)”的。10年后的火熱，則更印證了今天的觀眾對(duì)現(xiàn)有影視劇的不滿足，“我覺得互聯(lián)網(wǎng)本身沒有罪過，那么多無腦的戲能推廣得好，今天這么有腦、有心、有肝的作品也能推廣得好。”

【趨勢(shì)】?jī)?yōu)質(zhì)“歷史IP”普遍回暖

《大明王朝1566》的回歸與熱播，讓很多從業(yè)人士看到了歷史正劇回暖的可能。

事實(shí)上，今年以來，已經(jīng)有多部這類題材的作品在觀眾間引發(fā)關(guān)注。比如今年央視的開年大戲《于成龍》，在開播后收視連日排名第一，央視一套播出后不到一周時(shí)間就迅速由央視八套復(fù)播。而最近在央視開播的《大秦帝國(guó)之崛起》，同樣是一部以口碑取勝的歷史大劇。作為改編自孫皓暉同名小說“大秦系列”的電視劇第三部，該劇與前作《大秦帝國(guó)之裂變》、《大秦帝國(guó)之縱橫》一樣，以古風(fēng)大氣的色彩、演員出眾的演技、鏗鏘優(yōu)美的臺(tái)詞，成了很多觀眾心中的“神劇”，劇迷都養(yǎng)成了到該劇官方微博“打卡”求問何時(shí)開播的習(xí)慣。在評(píng)價(jià)這部作品時(shí)，觀眾也不約而同地提到，它刷新了自己對(duì)先秦的認(rèn)識(shí)。小說作者孫皓暉更曾表示，他最看重《大秦帝國(guó)》的精神理念，“它要喚醒我們靈魂中失去的東西。很多讀者通過《大秦帝國(guó)》驀然發(fā)現(xiàn)，我們還有過那樣一個(gè)輝煌壯麗的時(shí)代，還有過這樣高尚、樸實(shí)、壯勇的祖先。”

而在史航看來，這種對(duì)歷史的感情與溫度，于所有古裝劇而言都是共通的，“一歲一枯榮，枯與榮之間自有它的天數(shù)在，當(dāng)歷史正劇不再熱絡(luò)的時(shí)候，我們看《瑯琊榜》也能感到歷史劇的情懷。只要對(duì)歷史有感情、有溫度，就會(huì)有好東西出現(xiàn)。因?yàn)槲覀冴P(guān)心歷史，也想了解人心、人性，到底有什么樣的正能量和負(fù)能量。”

一歲一枯榮，枯與榮之間自有它的天數(shù)在，當(dāng)歷史正劇不再熱絡(luò)的時(shí)候，我們看《瑯琊榜》 也能感到歷史劇的情懷。只要對(duì)歷史有感情、有溫度，就會(huì)有好東西出現(xiàn)。因?yàn)槲覀冴P(guān)心歷史，也想了解人心、人性，到底有什么樣的正能量和負(fù)能量。