原標題：借刪減修改規(guī)避風險 揭露網(wǎng)文影視改編的灰色利益鏈

涉嫌抄襲200多本書小說的《錦繡未央》已被朝陽區(qū)法院立案，而根據(jù)該小說改編的同名電視劇才剛剛經(jīng)過一輪熱播。近年來，影視化簡直成了網(wǎng)文的照妖鏡，每有一部網(wǎng)文IP改編的電視劇大火，原著小說便被曝出抄襲，《三生三世十里桃花》、《花千骨》、《后宮甄嬛傳》等均被涉及。記者發(fā)現(xiàn)，在眾多著作權糾紛中，影視制作公司往往扮演著一個推波助瀾的角色，不但將各類問題IP推向影視資本市場，還通過商業(yè)化包裝逐步形成一條灰色利益鏈。

涉嫌抄襲成宣傳噱頭

2013年2月，小說《錦繡未央》首次被曝出涉嫌抄襲，但作者秦簡態(tài)度強硬，拒不承認，并表示讀者列出的證據(jù)不足以成為她抄襲的證明；隨后，百名網(wǎng)友花了三年時間做出用以對照是否有抄襲情況的“調色盤”，認定《錦繡未央》一共抄了209本書，全書270萬字、294章，僅9章未抄。其中，小說框架抄《長歌天下》；女主人設抄《身歷六帝寵不衰》等；謀權宮斗模式抄《帝王業(yè)》、《軍師聯(lián)盟》等。

陷入“抄襲”泥淖的還有正在熱播的電視劇《三生三世十里桃花》，這部唐七公子的原著小說被指抄襲大風刮過的《桃花債》。此外，由付辛博、馬可主演的網(wǎng)劇《尋找前世之旅》，原著作者Vivibear涉嫌抄襲的相關報道也不輸唐七公子。2009年初， Vivibear被指涉嫌抄襲173位作者的203篇作品，包括沖田總司、鹽澤兼人的祭文。截至2015年，被抄襲人數(shù)上升到600，被抄襲文章數(shù)目上升到700，僅《尋找前世之旅》就有多達60余本。

盡管涉嫌抄襲，但是無一例外的是，這些聚集了大量受眾的網(wǎng)文IP都順利影視化了。截至北京商報記者發(fā)稿，《錦繡未央》在愛奇藝的播放量為84億次，優(yōu)酷為88億次，騰訊視頻播放量為72億次；《尋找前世之旅》在愛奇藝的播放量達到4.9億次；《三生三世十里桃花》雖然還在持續(xù)更新中，但是五大視頻平臺同時熱播，也積累了相當可觀的點擊量。

業(yè)內(nèi)人士指出，這些被影視化的網(wǎng)文之所以能夠收獲如此高的點擊量，受眾基礎固然是一方面，但是網(wǎng)絡因抄襲而引發(fā)的熱議，實實在在為電視做了一次免費的宣傳，不以涉嫌抄襲為恥，反以此作為營銷噱頭，這也折射出影視行業(yè)的一些病態(tài)現(xiàn)象。

借刪減修改規(guī)避風險

知名編劇汪海林曾發(fā)微博指責業(yè)內(nèi)頻繁將有抄襲嫌疑的作品改編成影視劇，并表示“抵制抄襲，從我們編劇自己做起”。而一位在影視行業(yè)有十余年從業(yè)經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士也向記者透露，大量涉嫌抄襲的網(wǎng)文IP能夠被搬上銀屏，編劇起到了極其重要的作用。

據(jù)悉，當影視公司拿到涉嫌抄襲的IP時，會交由專門的編劇修改刪減，因為在改編劇本時刪除了原著抄襲的表達部分，電視劇本身也就不會涉及抄襲。例如《尋找前世之旅》的劇本，由于改編成了比較接地氣、網(wǎng)感較強的網(wǎng)劇，刪去了很多原文中的文字表達，已經(jīng)與原著有所區(qū)分，因而規(guī)避了很多侵權的風險。

此外，制片方在買IP的時候，通常合同會要求作者注明小說保證是原創(chuàng)，因為評估IP是否抄襲是一個龐大的工程，購買方通常只評估文學質量，但若原著被曝抄襲，一般屬于作者違約。在實際操作中，涉嫌抄襲的IP在網(wǎng)絡中的抵制情緒強烈，但真正用法律手段維權的少之又少，耗時耗力的訴訟程序能否判定抄襲難說，但影視公司卻早已成為既得利益者。

“將知名小說改編為影視劇需要經(jīng)過很多精細化的程序，但是資本入局后，這個過程便顯得簡單粗暴了許多。”中國電影文學學會副會長余飛表示，資本炒作IP，促使影視公司去購買IP再交由編劇修改，平臺也會配合進行數(shù)據(jù)造假掀起話題，看起來有大批買賬，實際不過是被資本綁架而已，“影視產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成了這樣一個封閉的循環(huán)，如果影視公司不加入這個話語體系，除非本身實力強，否則難以賺錢，但這樣過度包裝實則對影視行業(yè)并無多大益處”。

IP過度包裝缺乏監(jiān)管

從“問題”IP買入到產(chǎn)出，這樣一條灰色利益鏈之所以存在，歸根結底是因為網(wǎng)文版權管理滯后。盡管已經(jīng)火爆多年，但網(wǎng)絡小說版權保護并未形成較為完整規(guī)范的體系，缺少明確的版權管理。同時法律對抄襲的規(guī)定沒有比例要求，雖說按規(guī)定只要核心相似就可以認定抄襲，但在實際判定中，由于缺乏客觀標準，核心相似的標準也沒有明確定論，讓抄襲或“深度借鑒”這樣相對冷僻的領域容易逃過法律責任。

“若想讓整個行業(yè)進入良性發(fā)展，需要引入科學化、流程化的操作模式，不能僅以熱門IP為名，以編劇的創(chuàng)意為主”。余飛表示，現(xiàn)在很多影視劇都不是在賣故事，而主要是賣演員，只要演員好，劇本怎么樣都不重要。這也是很多熱播劇被詬病的原因，熱門IP加當紅明星，看似花團錦簇，實則缺乏深度，“其實只要導演和演員提前介入到劇本的創(chuàng)作中，重視劇本，整個產(chǎn)業(yè)就會有一個大的改變”。

社會公眾版權意識薄弱，對于抄襲的容忍度高也是涉嫌抄襲的IP在影視化后依然有市場的主要原因。2016年11月14日，國家版權局發(fā)布了《關于加強網(wǎng)絡文學作品版權管理的通知》，進一步明確了網(wǎng)絡文學在版權管理方面的責任義務，細化了著作權法律法規(guī)的相關規(guī)定，雖說實際作用還需看具體落實情況，但是對于觀眾而言，版權意識仍然有待提升。

近年來，各路資本都在瘋狂涌向影視劇市場，許多對這個行業(yè)一無所知的投資人往往熱衷于劇本的創(chuàng)作，并且為了迎合市場獲取資金，將IP變成了圈錢的騙術。正如汪海林所言，頂著IP的帽子，走在法律的邊緣，缺乏監(jiān)督管理，電視劇行業(yè)已暫時性休克。