每經(jīng)記者｜宋美璐    每經(jīng)編輯｜楊軍    

2025年，微短劇市場規(guī)模首次突破500億元，用戶規(guī)模達6.62億；到今年底，微短劇漫劇整體產(chǎn)值接近千億元，約為同期電影票房的兩倍。這是一個不到5年時間、從零起步的內(nèi)容業(yè)態(tài)，體量已超越百年電影工業(yè)。與此同時，AI技術(shù)正在以肉眼可見的速度重塑這一賽道的生產(chǎn)方式，AI漫劇、AI與真人混合劇、AI真人短劇接連涌現(xiàn)，內(nèi)容供給邏輯正在被徹底改寫。

當行業(yè)規(guī)模跨過臨界點，新的問題也隨之浮現(xiàn)：AI正快速改寫生產(chǎn)邏輯，真人短劇是否會被替代？供給井噴之后，誰能活下來？

4月15日，在成都舉行的第十三屆中國網(wǎng)絡視聽大會微短劇高質(zhì)量發(fā)展論壇上，人頭攢動，座無虛席。平臺方、制作方與頭部影視公司，圍繞AI變局、內(nèi)容競爭與行業(yè)未來，給出了各自的答案。

微短劇高質(zhì)量發(fā)展論壇上，人頭攢動。主辦方供圖

短劇行業(yè)仍在高速增長

真人短劇仍有價值

從平臺和行業(yè)動作看，押注AI已經(jīng)成為短劇賽道的共識，在AI短劇高速擴張的當下，紅果短劇給出了一個最新信號。

論壇上，紅果短劇總編輯樂力宣布，抖音集團將投入5億元專項資金扶持真人短劇，用于內(nèi)容創(chuàng)新激勵，深耕現(xiàn)實題材。"真人短劇的價值，在于它能扎根生活、貼近人心，能讓觀眾在短短幾分鐘里，看到自己、讀懂他人、感悟生活"。

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微短劇高質(zhì)量發(fā)展論壇，圓桌對話環(huán)節(jié)。主辦方供圖

這一動作背后，是平臺對行業(yè)走向的判斷：短劇行業(yè)仍在高速增長，真人短劇仍有價值。

中國影協(xié)副主席黃曉明指出，微短劇出現(xiàn)得非常是時候，在整個影視行業(yè)處于困擾期之際，“微短劇幫我們消化了很多年輕的從業(yè)者，包括編劇、導演、演員，還有制片人?！?/p>

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中國影協(xié)副主席黃曉明。主辦方供圖

AI的崛起是行業(yè)增長的重要驅(qū)動力之一。樂力表示，AI技術(shù)為短劇行業(yè)帶來了新機遇，它降低了創(chuàng)作門檻，拓寬了題材邊界，讓更多創(chuàng)意得以落地，讓短劇創(chuàng)作進入了“高效化、多元化”的新階段。但他也表示：“新穎的故事創(chuàng)意、情感的共鳴，是短劇行業(yè)能夠長期吸引用戶、行穩(wěn)致遠的核心。”

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、東陽正午陽光影視董事長侯鴻亮，這位以《瑯琊榜》《山海情》《大江大河》為代表作的長劇領(lǐng)軍人物也出席了此次短劇論壇。他在演講中提及，AI短劇3人幾天花幾千元錢便能拍出千軍萬馬，"我們這些做長劇的人聽完第一反應是我們過去這么多年是不是拍得太認真了一點"。

在侯鴻亮看來，這并不是誰取代誰的問題，而是整個行業(yè)的生產(chǎn)方式正在被重新改寫。他表示AI可以有人的反應，但沒有經(jīng)歷過生活，沒法寫出一個人失去至親時那種沉默的痛?！斑@些都需要靠人用時間去感受，用經(jīng)歷去沉淀。做出真正的精品，最后拼的仍是你有沒有真正理解過人，理解過生活"。

“工具可以幫你完成很多事，但那一丁點兒真實的情感，真實的細節(jié)還要人自己帶進去，這是一部劇的靈魂所在。沒有這個靈魂，再快的效率，再低的成本，再炫的技術(shù)都只是空話?！焙铠櫫琳f。

樂力同時提醒，AI帶來機遇的同時，低俗低質(zhì)、抄襲、版權(quán)等問題正在損害用戶體驗與創(chuàng)作者權(quán)益，危害行業(yè)的長期健康發(fā)展。平臺需要加速AI短劇內(nèi)容治理，“讓技術(shù)更好地服務于內(nèi)容提質(zhì)與創(chuàng)新”。

產(chǎn)能指數(shù)級增長后，誰能活下來？

“人人都做短劇，門檻反而越來越高”

規(guī)模有了，政策有了，資金有了，行業(yè)真正難解的問題隨之浮出水面：當每年供給量向500萬部逼近，誰能活下來？靠什么活下來？

點眾科技董事長陳瑞卿在論壇上給出了一組數(shù)字：目前每天上線短劇約1200部，明年這一數(shù)字可能增至12000部，年供給總量或超500萬部。即便僅有1%的精品劇也有5000部，超過去年前年全部產(chǎn)能。市場看似機會無限，但他的判斷卻是："越便宜的東西越貴，人人都做短劇，門檻反而越來越高，不是越來越低。"他認為，真正有機會的是擁有IP資源、劇本能力和內(nèi)容審美的創(chuàng)作者，而這三樣東西，恰恰是最稀缺的。

陳瑞卿表示市場將演變?yōu)閮蓚€金字塔，頭部少數(shù)企業(yè)占據(jù)70%以上的市場份額，99%的從業(yè)者共享剩余30%。但他并不悲觀：“市場規(guī)模足夠大，放眼全球可能超過萬億元，哪怕30%也有數(shù)千億元，對各位從業(yè)者依然有巨大的成功機會?！?/p>

侯鴻亮給出了更具歷史縱深的判斷。他注意到，2019年至2024年，全國發(fā)行長劇數(shù)量從752部降至281部，減少超六成，"主動減量，把資源集中到更少的項目上"。微短劇走的是截然相反的路：以量取勝，題海戰(zhàn)術(shù)，先多拍多試，再從中生長出好東西。一個在加法里找精品，一個在減法里找精品，但兩邊面對的是同一問題：量的問題解決之后，精品從哪里來？

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、東陽正午陽光影視董事長侯鴻亮。主辦方供圖

“行業(yè)已經(jīng)到了需要彼此走進、彼此理解的時候。相向而行的目標不是趨同，而是理解，理解不同的表達方式?！焙铠櫫粮敢獍验L中短微理解成不是長短之分，而是表達方式之分：“微短劇大概是所有表達方式中最年輕，也最活躍的一種。”

短劇供給爆炸之下，內(nèi)容表達本身也在悄然轉(zhuǎn)型。“3分鐘有3分鐘的力道，3分鐘有3分鐘的厚度，關(guān)鍵是你有沒有把這個時間填滿。觀眾最后記住的，不是這個劇花了多少錢、拍了多久、用了什么技術(shù)，而是那個打動他的瞬間。"侯鴻亮說。

米娜認為短劇內(nèi)容表達正從爽感驅(qū)動向情感共鳴升級：“現(xiàn)實關(guān)懷與真誠表達，正在贏得更廣泛的市場認可?！痹谒磥?，豎屏微短劇形成了一面人物的鏡子，將敘事重心從環(huán)境轉(zhuǎn)移至個體，照見個體情緒與真實?！奥殘龅膲毫?、生活的焦慮、未來的迷茫，用戶觀看的不只是劇情，更是自我的投射，他們或在故事中找到情感共鳴，或在角色身上肯定完善自身的可能。”

“小屏幕不是限制，而是催生了新的敘事自由，其和觀眾天然的近距離屬性，要求從業(yè)者更深入的理解用戶需求?！泵啄日f。