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◎每經(jīng)記者 牟璇

在中國百年電影史上，《霸王別姬》絕對是稱得上精品的好電影，而張國榮所扮演的程蝶衣也是人物塑造最成功的角色之一。在這背后，當然都離不開陳凱歌導演的精心打磨。近幾年，盡管在大銀幕上的作品不算多，但陳凱歌仍然活躍在中國電影產(chǎn)業(yè)，除了導演身份以外，他還擔任著上海大學上海電影學院的院長。在本屆上海國際電影節(jié)上，他也努力以自己從業(yè)多年的親身經(jīng)歷，向更多熱愛電影的學生們傳遞心得。

昨日（6月16日），在電影節(jié)“上海大學上海電影學院院長及首席教授媒體見面會”上，陳凱歌談到了對如今電影產(chǎn)業(yè)中教育方面的一些看法，并呼吁電影行業(yè)傳統(tǒng)的高考模式能否做一些改變，只有具備一定社會經(jīng)驗和精神感受的人，才有可能被培養(yǎng)為一名合格的導演；而談到拍電影時，他提到電影就是需要真性情，“你愿意將真性情放在電影里，才可能拍出好電影。”

電影教學不宜過早做細分

無論是去年中國電影票房超過440億元的驚人增長，還是今年賀歲檔超越北美票房，都顯示出中國電影市場正呈現(xiàn)出巨大的活力，正處在飛速發(fā)展中。不過，人才短缺也就此成為最突出的問題。

此前演員、導演徐崢曾講到：“戲劇學院、電影學院的好多老師，這些年一直都沒有變過，他們從來沒有拍過電影，都不知道現(xiàn)場是怎樣的，他教出來的學生能適應現(xiàn)在我們拍攝的要求嗎？”

對此陳凱歌跟徐崢有著同樣的認識。他說：“經(jīng)驗告訴我們，從一所學校進入另外一所學校，這樣的路徑對于培養(yǎng)出一位好的電影導演，基本上是行不通的。年輕人應該具有一定的社會經(jīng)驗和精神感受之后，才有可能成為合格的電影導演。比如田壯壯老師說過，從本科畢業(yè)的學生要想考他的研究生，必須要3年以后，要經(jīng)過社會上的一番歷練后再回頭。”

對于提前選擇學習什么專業(yè)，陳凱歌認為也是需要改變的。“學生進了學校之后，他已經(jīng)是某系的一名學生了，他是導演系的因此他將來應該做導演，是美術系的將來應該做美術師。這是不符合規(guī)律的。可能要在一年、兩年甚至三年后，同學們才能更清楚地判斷自己適合什么行業(yè)。”

陳凱歌說，他想從上海電影學院的教學開始，打破這樣一個既定的模式：使在社會上可能沒機會通過高考進入電影學院的年輕人，以另外的途徑進入上海電影學院。

電影就是需要真性情

另一方面，作為一位從業(yè)多年的電影人，陳凱歌非常希望每一位電影人都有自己獨特的個性，有自己對作品不同的理解。他認為，個性對于整個產(chǎn)業(yè)、對于電影教育來說是非常重要的。

上個世紀90年代，在好萊塢影片進入中國市場后，可以看到出現(xiàn)了一個很大的學習熱潮，學好萊塢講故事的方式。“這是一個特別重要也是必經(jīng)的過程。”陳凱歌說道，“但是中國電影不可能永遠處在模仿和重復的階段，中國電影要逐漸找到一條能與自己優(yōu)美傳統(tǒng)和文化銜接的方式。”

陳凱歌提到，例如看法國電影，就很清楚這不是美國人拍的，英國電影也是，電影創(chuàng)作在本質(zhì)上是非常講個性的。“我們要尋找自己電影的個性在哪里，我也感覺到電影教育的重要目的，是幫助學生發(fā)現(xiàn)和培育只屬于他們自身的個性，這是特別重要的事。”

與此同時，陳凱歌對電影也有著自己的感悟。他說，電影是假的，但細節(jié)是真的，只有具備細節(jié)的電影才有可能成功。電影就是通過細節(jié)的真實所創(chuàng)造出來的世界，是大于真實本身的。

在陳凱歌的世界里，電影人就是送信人，這個信是送達給觀眾的，在這個信里面，包含著你自己相信的一切，都在這里面——這席話讓在場很多電影人、電影學院學生都獲益匪淺。

陳凱歌還以自身的故事講述了他認為拍好電影最重要的要素。“我小時候比較斯文，一般打架跟我沒有什么關系，但我對好勇斗狠的同學特別仰慕。40多歲的時候我居然跟人打了一架，原因是因為有人欺負一個小戰(zhàn)士，我一沖動跟人打起來了，一個人打六個人，這結(jié)果可想而知，我被人家打得頭破血流。但是這一天是我這一輩子里特別痛快的一天，因為我終于克服了我內(nèi)心深處的恐懼，可以匹夫見辱、拔劍而起了。”

“我想說的是，電影說到底就是真性情，你愿意把你的真性情放到電影里面，才能拍好，我這是離題萬里，意義深刻。”陳凱歌說。