“一部作品叫好和叫座，本應該是兩全的事情，但是現在大家走向比較激進的狀態(tài)，會說一部網劇的流量特別高，但是它看上去特別low，我們要不要做這樣的網劇?”前天，在北京電視節(jié)目春季交易會的“中國新網劇時代·北京論壇”上，愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經理戴瑩提出的這個問題，引發(fā)現場聽眾的深思。

網劇《河神》頗受觀眾喜愛（豆瓣/圖）

戴瑩在論壇上用一個坐標圖總結了當下網劇的一個有趣現象，坐標豎軸代表積聚流量，坐標橫軸代表豆瓣評分，氣泡的大小代表網劇收入，結果位于坐標圖中間區(qū)域的氣泡最大。這意味著，最賺錢的網劇不是豆瓣評分最高的，也不是流量最高的。戴瑩認為，電視劇是敘事的藝術，“所以一切都應該遵循剛剛合適的原則，對于我們來說才最為重要。”

面對行業(yè)創(chuàng)作者關心的“網劇叫好還是叫座”的難題，參與論壇的業(yè)內人士也各抒己見。在導演白一驄看來，眾口難調很正常，“無法做到所有人喜歡，但可以在制作上達到基本要求，形成流程化，審美交給用戶檢驗。”他的觀點也得到骨朵傳媒創(chuàng)始人王蓓蓓的認可，“做一個片子不容易面面俱到，流量和口碑是相輔相成的，分眾趨勢會越來越明顯，爭取在分眾領域取得好口碑，才是最好的結果。”

實際上，網劇近五年快速發(fā)展，去年更是被稱為網劇品質元年，涌現出《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等精品網劇。但和佳作頻出相伴的，則是網劇的代際更迭特別快。戴瑩坦言：“我們以前認為一個時代的概念是幾十年或者十幾年，但在網劇這個市場，半年基本上就是一個時代。”她也預測，網劇類型無非是懸疑、冒險、喜劇、推理、青春等，進行精準的年輕化定位對網劇市場尤為重要。

一個突出的問題是，電視劇市場浮躁的氛圍，同樣也體現在網劇行業(yè)。戴瑩說了一句大實話：“現在很多項目是劇本沒有完成就已經開機了，調整劇本的時間都沒有，更何況生產出一部精品呢?”而對于網劇選題，戴瑩團隊總結出的經驗是，千萬不要曲高和寡，就做中國本土故事，才容易打動年輕人，“愛奇藝去年出品的《無證之罪》《河神》都是在這樣的基礎上做出突破的。”