每經(jīng)記者｜杜蔚  畢媛媛    每經(jīng)編輯｜黃博文    

“密鑰（注：影院放映對應(yīng)影片的加密密碼，臨近上映才能獲?。┛煜铝耍覀儾胖酪稀吨胤导澎o嶺》《閃靈》，這種‘空降’太意外了！”越幕影城投資人陳霖的感慨，道出2026年開年電影市場的驚喜。賀歲檔向來是合家歡、喜劇片的主場，今年卻由外國恐怖元素的驚悚片率先搶占了市場先機(jī)。

中國電影家協(xié)會第十屆副主席任仲倫也表示：“新年伊始，電影票房已超20億元，除《瘋狂動物城2》《阿凡達(dá)3》領(lǐng)跑，《閃靈》等驚悚片的上映也備受關(guān)注?！?/p>

影史經(jīng)典《閃靈》問世40余年首登中國內(nèi)地大銀幕，上映4天票房超2000萬元；比其早一周上映的《重返寂靜嶺》票房已破億元。任仲倫認(rèn)為，這兩部影片改善了進(jìn)口片類型單一的現(xiàn)狀，彌補(bǔ)了觀眾對優(yōu)質(zhì)驚悚片的需求缺口。

《閃靈》劇照 圖片來源：豆瓣

往年春節(jié)檔前，電影市場常陷新片斷檔、票房低迷的狀況，而今年的“冷檔期”因驚悚片煥發(fā)生機(jī)。多位影城經(jīng)理告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者，影院非黃金時段排片被激活，很多年輕觀眾前來觀影。

這股突如其來的驚悚片引進(jìn)潮，更是在行業(yè)內(nèi)激起千層浪。從資深發(fā)行人、行業(yè)專家到影城投資人，各方都在探討：為何是此刻？為何是驚悚片？這背后是政策尺度的松動，還是市場供需的必然？在國產(chǎn)片供給不足、投融資困難的背景下，這些“小體量”驚悚片的爆發(fā)，折射出電影市場的哪些變化？

驚悚片“空降”，激活閑置排片

“每年春節(jié)檔前的一兩個月是電影市場的淡季，往年這個時候我們十多家影城的單場觀影人數(shù)僅一兩人?！痹侥挥俺峭顿Y人陳霖在接受記者采訪時坦言。

記者查詢燈塔專業(yè)版看到，2025年“春節(jié)檔”前的30天（2024年12月29日至2025年1月27日），全國電影市場票房收入為24.91億元；截至2024年底，全國銀幕總數(shù)約9.1萬塊，疊加影院端52%的分賬比例粗略計算，在2025年春節(jié)檔前“淡季”的一個月，我國一塊銀幕的日均收入約474元。

圖片來源：燈塔專業(yè)版

此外，記者還觀察到，“春節(jié)檔”前缺少大體量新片。今年市場依靠上映多日的影片來“撐場”。截至2026年2月4日17:30，當(dāng)日票房前六名的影片分別為：《瘋狂動物城2》《阿凡達(dá)3》《爆水管》《匿殺》《重返寂靜嶺》《閃靈》。其中，《瘋狂動物城2》《阿凡達(dá)3》《匿殺》的上映時間分別為71天、48天和36天。

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記者實地走訪多家影城獲悉，近日“突襲”的驚悚片成了年輕人的首選。

“國內(nèi)市場銀幕數(shù)全球居首，需要大量片源支撐放映端，而國產(chǎn)片最近數(shù)量嚴(yán)重不足，進(jìn)口驚悚片可迅速填補(bǔ)片源供給不足?！辟Y深電影發(fā)行人高軍告訴記者。

中國電影評論學(xué)會產(chǎn)業(yè)專委會副會長朱玉卿則向記者表示，近期驚悚片的密集上映，成為影院排片的“填空者”。他還觀察到，未來三四月份定檔的影片中，驚悚懸疑類占了多數(shù)。

“18歲至35歲人群已成為電影消費的核心力量。”朱玉卿分析，“這一代觀眾成長于IP（知識產(chǎn)權(quán)）文化與類型敘事高度成熟的環(huán)境中，他們對心理驚悚、世界觀設(shè)定和類型混搭具備較高接受度。同時，他們對影史經(jīng)典與跨媒介IP保持持續(xù)興趣，這為《閃靈》《重返寂靜嶺》這樣的作品提供了現(xiàn)實土壤?！?/p>

陳霖對此深有感觸：“現(xiàn)在的年輕人需要這種能帶來強(qiáng)刺激的觀影體驗來釋放情緒，就像玩密室逃脫一樣?！?/p>

“驚悚片大多在非黃金時段上映，深更半夜的場次剛好填補(bǔ)了黃金時段過后的排映空白，不會與其他影片沖突?！敝煊袂浣忉尩?，于影城而言，即便驚悚片單場上座率不高，但能激活非黃金時段的放映資源，帶來額外收益。

實地走訪影城 圖片來源：每經(jīng)記者 畢媛媛 攝

陳霖告訴記者，他經(jīng)營的14家影城近期全部增加了對驚悚片的排片。“在淡季有這樣的影片上映非常好，雖然體量不大，但有效激活了閑置的放映資源，讓我們比上年同期好了不少。”

值得注意的是，進(jìn)口驚悚片的票房表現(xiàn)雖未達(dá)到頭部商業(yè)片水準(zhǔn)，但呈現(xiàn)出“穩(wěn)中有升”的態(tài)勢。

“驚悚片的天花板是《京城81號Ⅱ》，它有4億多元的票房，雖然不算頂級，但受眾群體穩(wěn)定，觀影頻次高，足以支撐多部同類型影片上映。”朱玉卿表示，《閃靈》《重返寂靜嶺》等經(jīng)典IP的票房表現(xiàn)，也印證了市場對優(yōu)質(zhì)驚悚片的接受度。

“在此時引進(jìn)（驚悚片）還有一層重要的意義，其票房可以驗證當(dāng)前00后、10后觀眾對該類型片的期待，為未來引進(jìn)其他經(jīng)典IP提供參考。”朱玉卿認(rèn)為。

5000萬元以上影片融資難，驚悚片或成引進(jìn)方穩(wěn)賺選擇

《閃靈》的引進(jìn)并非孤立事件，同期引進(jìn)的《重返寂靜嶺》和《綠液驚魂》同樣值得關(guān)注。這些影片在早期往往被視作“邊緣類型”。

繼《重返寂靜嶺》《閃靈》之后，《綠液驚魂》也官宣引進(jìn)中國內(nèi)地 圖片來源：貓眼專業(yè)版

“從電影引進(jìn)來看，多年來確實偏重于‘好萊塢商業(yè)’大片的引進(jìn)，這主要是考慮引進(jìn)數(shù)額與商業(yè)價值的性價比?！比沃賯惐硎?，“但近年來，也引進(jìn)了類似《死神來了6》《異形：奪命艦》等驚悚類型的影片，并且取得了不錯的票房，證明了這類影片的市場潛力?！?/p>

任仲倫進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，近期幾部驚悚片的上映，并沒有動搖引進(jìn)片的“底線”。“中國電影管理規(guī)定，電影內(nèi)容禁止宣揚邪教、迷信，并對‘過度驚嚇恐怖’的內(nèi)容有刪剪要求。為了符合規(guī)定，影片通常需要經(jīng)過刪減或內(nèi)容調(diào)整。例如，《重返寂靜嶺》在中國內(nèi)地上映的版本有所刪減。應(yīng)該說，近期多部驚悚片能夠引進(jìn)，并在市場上獲得正向反應(yīng)，它其實是在現(xiàn)行規(guī)定框架內(nèi)對非超自然題材的類型電影進(jìn)行了策略性的嘗試?！?/p>

“早期的管控邏輯是，題材本身就是風(fēng)險，恐怖、怪誕、暴力意味著高風(fēng)險?！敝煊袂洹㈥惲氐葮I(yè)內(nèi)人士均向記者指出，當(dāng)前的引進(jìn)邏輯似乎偏向于經(jīng)過時間檢驗、口碑穩(wěn)定、文化定位清晰的影片。

值得注意的是，在此番引入的驚悚片中，有些在好萊塢體系中被歸入“B級片”范疇。所謂“B級片”，并非“劣質(zhì)片”，而是低預(yù)算、短周期、強(qiáng)類型化，無需一線明星加持，憑借緊湊的劇情和強(qiáng)感官刺激吸引受眾的影片。

在當(dāng)前電影行業(yè)普遍投融資困難的背景下，這種中小成本的影片投資邏輯正成為資本的理性選擇。

“2025年開機(jī)的大成本影片大幅減少，像《流浪地球》系列等大制作幾乎絕跡。”朱玉卿向記者透露，隨著00后、10后等新生代觀眾成為主流，該群體的觀影心理和偏好與前幾代觀眾截然不同。驚悚片相對安全且確定性高的原因在于，它不涉及世界觀和與現(xiàn)代人的情感共鳴，是一個獨立的類型。

多位影視行業(yè)的資深人士均紛紛向記者表示，融資難導(dǎo)致傳統(tǒng)的“大制作、高概念、強(qiáng)宣發(fā)”模式難以為繼，5000萬元以上預(yù)算的影片融資變得異常艱難。相比之下，驚悚片的制作成本極具優(yōu)勢。

“驚悚片的制作成本集中在200萬元至400萬元?！敝煊袂浣榻B，驚悚片主要靠劇情推動，不需要一線演員就能降低成本。部分地區(qū)甚至還會以“提供拍攝場景和相關(guān)服務(wù)”入股，有的還會“先不向劇組收錢，上映后參與票房分成”，這進(jìn)一步降低了制作風(fēng)險。

此外，驚悚片的拍攝周期極短。有制片人告訴記者：“差不多兩三天拍完，后期一兩個月做完，半年內(nèi)就能上映，資金周轉(zhuǎn)效率遠(yuǎn)高于大制作影片?！?/p>

于資本而言，能夠“以小搏大”的驚悚片是高性價比選擇。

“一部制作成本1000萬元以內(nèi)的驚悚片，只要票房達(dá)到五六千萬元就能回本，而現(xiàn)在一年票房超過三億元的國產(chǎn)影片寥寥無幾，小成本驚悚片的成功概率反而更高?！敝煊袂渌懔艘还P賬。

《閃靈》在豆瓣的評分為8.3分 圖片來源：豆瓣

另一方面，進(jìn)口驚悚片的引入進(jìn)一步豐富了這一低風(fēng)險市場的供給。

“《閃靈》雖然是40年前的作品，但口碑穩(wěn)定，風(fēng)險可測。”陳霖向記者表示，“對引進(jìn)方而言，這類影片的投入產(chǎn)出比清晰，不需要沖頂高票房，只要在檔期內(nèi)完成成本覆蓋就能盈利，成為填補(bǔ)市場空白的理想選擇?！?/p>

不過，業(yè)內(nèi)也清醒地認(rèn)識到中小成本驚悚片的局限性。

“（驚悚片）受眾群體相對狹窄，票房天花板明顯，很難成為市場主流。”高軍指出，但在當(dāng)前的市場環(huán)境下，它為資本提供了一個務(wù)實的選擇，也為行業(yè)保留了創(chuàng)作活力。

不只填檔期、賺票房，還將助力國產(chǎn)驚悚片走出低端困局

“驚悚片的密集引進(jìn)與熱映，不止于填補(bǔ)檔期空白、實現(xiàn)資本回報，更為國產(chǎn)影片帶來了從創(chuàng)作、制作到市場生態(tài)的多重啟示?！标惲卣J(rèn)為。

高軍向記者直言：“從我的觀影體驗來看，近十多年來，國產(chǎn)驚悚片沒有一部高質(zhì)量作品……一味壓低成本，最過分的是在浴池里拍海水戲。”

同時，國產(chǎn)驚悚片還常被認(rèn)為劇情邏輯性差。

“除了嚇人沒別的，難以滿足觀眾需求?！标惲乇硎荆皣a(chǎn)驚悚片拍攝粗糙，甚至不如短劇。而《閃靈》《重返寂靜嶺》等經(jīng)典影片，不僅有強(qiáng)刺激的類型元素，更有深刻的內(nèi)核。《閃靈》對人性、家庭等的探討，使其超越了單純的驚悚片范疇。好萊塢成熟的工業(yè)體系與創(chuàng)作理念，能為國產(chǎn)類型片提供可借鑒的樣本。深耕IP，沉下心來做內(nèi)容，是我們需要學(xué)習(xí)的?！?/p>

《重返寂靜嶺》上映9天票房破億元 圖片來源：燈塔專業(yè)版

“這兩部影片的上映，改善了進(jìn)口影片類型單一的狀態(tài)，彌補(bǔ)了中國觀眾對優(yōu)質(zhì)驚悚、恐怖類型電影的需求缺口。”任仲倫向記者表示。

在他看來，好萊塢“超級英雄”電影長久以來一直是進(jìn)口影片的票房主角。“隨著它們的吸引力下降，這些具有差異化的類型影片的放映，為市場注入了新鮮感。中國電影市場需要更加百花齊放的類型影片的引進(jìn)與放映?！?/p>

在上述業(yè)內(nèi)人士看來，近期驚悚片的引進(jìn)還反映了中國電影市場的成熟與自信。

“以前，像《閃靈》這樣的影片幾乎不可能引進(jìn)，現(xiàn)在它們上映說明市場對類型片的包容度在提升。不僅讓觀眾有了更多選擇，也為行業(yè)帶來了新的發(fā)展思路。”陳霖向記者表示。

朱玉卿也認(rèn)為，這是中國電影市場文化自信的體現(xiàn)，“敢于引進(jìn)不同類型的海外影片，既是對觀眾的尊重，也是對行業(yè)的激勵”。

但在談及引進(jìn)驚悚片的可持續(xù)性時，業(yè)內(nèi)持保守態(tài)度。

陳霖認(rèn)為，目前的驚悚片引進(jìn)尚處于“空降”，接下來是否有連續(xù)性的政策還未知。驚悚片有穩(wěn)定的受眾群體，若能持續(xù)引入，有望為影院培養(yǎng)一批固定的消費人群，提升非黃金時段的上座率。

朱玉卿則向記者表示，驚悚片的長期發(fā)展需要培育賽道，要在創(chuàng)作端鼓勵優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，在制作端優(yōu)化成本控制，在市場端培養(yǎng)穩(wěn)定受眾。對于國產(chǎn)驚悚片而言，更需要擺脫低端化、同質(zhì)化的困境。

“隨著中國電影市場的成熟，未來引進(jìn)片的類型會更加豐富，引進(jìn)片的來源會更加廣闊。”任仲倫強(qiáng)調(diào)。

封面圖片來源：每經(jīng)記者 畢媛媛 攝