每經(jīng)編輯｜陶玥陽

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長，北京京都世紀(jì)文化發(fā)展有限公司董事長尤小剛

我5月6日到9日率領(lǐng)了一個代表團在韓國參加了釜山電視節(jié)，也在那個會議上闡述了中韓合作的希望和需求，中韓兩國的電視制作人在電視制作這方面進行接觸已經(jīng)不是一次了，在座的很多韓國朋友都是老朋友了，但是電視劇的進展一直沒有上升到真正能夠從兩國制作業(yè)的角度來進展的這樣一個層面，它有一定的原因。

中國影視發(fā)展遇瓶頸

一方面中國電視劇發(fā)展，發(fā)展得很快，很多公司都上市了，王廠田先生也是中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會的副會長，也是其中一家上市公司。電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會350多家會員，350多家會員生產(chǎn)了中國85%以上的電視劇，生產(chǎn)了65%以上的電影，中國電視劇發(fā)展也已經(jīng)到了一年1.5萬集左右的水平，但是它的發(fā)展實際上已經(jīng)碰到了瓶頸。從資本的角度來講，很多資本進入了這個產(chǎn)業(yè)，它需要出路，資本是需要利潤的。從中國電視劇播出的角度來說，特別是今年實行了“一劇兩星”、“一星兩集”新的播出要求以后，需求量、播出量少了三分之一以上，所以產(chǎn)業(yè)急需要調(diào)整。但是同時也需要大家注意，注意中國視聽網(wǎng)站的發(fā)展是非常高的速度，大量的為網(wǎng)絡(luò)而制作的電視劇已經(jīng)應(yīng)運而生，而且這一類的電視劇更加能夠滿足網(wǎng)絡(luò)上觀眾的需求，它的購片水平已經(jīng)超過了現(xiàn)在的一二線電視臺單臺購買水平，所以從市場角度來講這是不容忽視的市場。

中國影視作品不會講故事

我們應(yīng)該向韓國的電視劇制作業(yè)學(xué)習(xí)一些什么呢？這兩年在兩國行業(yè)角度上合作的例子不是太多，而且也不太成體系，但是私下的合作很多，比如韓國藝人用在中國電視劇里，韓國導(dǎo)演甚至于包括很多韓劇的劇本模式都進行了中國化的翻拍，所以私底下的合作是很多的，而且金額數(shù)還不小，這也就說明了，實際上雖然從行業(yè)的角度，從國家的角度，從國家文化創(chuàng)新的角度并不希望說那么多的電視劇都是翻拍別人的劇本，這應(yīng)該說是中國電視劇創(chuàng)作的悲哀。

說明我們還是有很多東西值得學(xué)習(xí)，中國的創(chuàng)作現(xiàn)在比較浮躁，中國的資本比較躁動，所以中國產(chǎn)生的數(shù)量是比較大的，但是它的質(zhì)量是參差不齊的，中國的設(shè)備水平，中國的制作水平，中國的影像質(zhì)量水平嚴(yán)格說起來都是已經(jīng)達到了世界先進水平，這可以毫不慚言的說，問題在于內(nèi)容。為什么我剛剛說技術(shù)上不是問題，現(xiàn)在中國的電視劇基本50%以上是4K拍攝，所以它的影像系統(tǒng)，包括將來版權(quán)延伸使用都會有一個長尾效應(yīng)，但是內(nèi)容、故事這是關(guān)鍵。韓國的電視劇從大的角度來講，它們的作者在細節(jié)和戲劇邏輯沖突的處理上是非常認(rèn)真的，是經(jīng)得起觀眾考驗的，所以它才會有那么多的劇本那么多的細節(jié)，被買了模式進行了中國化的翻拍，在這一點上中國的作者做不下來，花這個時間來注重到細節(jié)上，來戲劇技術(shù)沖突的合理組織上，可以說不耐其凡。我做導(dǎo)演的很清楚，這是作者們最要絞盡腦汁里的地方，這是最要講究質(zhì)量的地方，而恰恰在這些問題上我們的作者們耐不住性子，變成了六家指導(dǎo)一個槍手編排的局面，這種局面在中國產(chǎn)業(yè)高度，在政府高度已經(jīng)注意到這些問題了。我們了解和學(xué)習(xí)韓國的過程中間應(yīng)該看到中國從文化的角度來講，五千年的文明史，從文藝作品創(chuàng)作來講，那么多世界名著和膾炙人口的作品，在中國人手中出現(xiàn)了，到了這一代了，改革開放，有錢了，生活好了，居然拿不出像樣的故事來，這不能不說是從業(yè)者的失職。